哈尔的移动城堡应该成为每一部改编电影的样板

吉卜力工作室的动画电影《哈尔的移动城堡》的粉丝们可能会惊讶地发现，在原著中，城堡并不是一个移动的蒸汽朋克装置，而是一个更老套的有风的中世纪装置，刚好有通向不同城市的门。

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这部电影创造了一个如此丰富、充满活力的视觉故事，以至于它的素材——黛安娜·韦恩·琼斯(Diana Wynne Jones) 1986年的奇幻小说——可能有些刺耳。这本书尖锐、讽刺的叙事方式与电影甜蜜的真诚没有什么共同之处。虽然他们或多或少讲的是同一个故事，但他们讲故事的方式却截然不同——但讲故事的方法保留了两个版本的精彩之处。

《哈尔的移动城堡》的基本故事情节在两个版本中都是一样的:温柔的少女索菲被《荒原》中嫉妒的女巫变成了一个老太太，遇到了华丽的巫师哈尔和他的俏皮火魔钙。但吉卜力工作室电影的几乎每一个细节都与原著有所不同。这部电影以战争为背景。嚎叫变成了一个巨大的鸟的生物，试图阻止它。荒野女巫很早就被解除了敌人的身份。然而，这本书更多地讲述了他各种各样的爱情故事、我们的世界之旅以及可恶的英语作业的后果。这本书诙谐诙谐，证明了琼斯文笔犀利;这部电影温柔而优雅，是宫崎骏电影制作的一个标志。

吉卜力工作室出品的《哈尔的移动城堡》了解动画电影的优缺点，并做了相应的改变，改变了故事的基调，但从未失去其魅力。

电影并没有完全偏离小说，但它选择的场景完全重现是经过深思熟虑的。比如，苏菲偶然发现城堡后的那个早晨，她设法让卡菲尔做早餐，这几乎是对书中那个时刻的逐行重现。随着动画的丰富(特别是吉卜力食物的精美)，这一场景立即定义了哈尔和苏菲在这个新场景中的形象。哈尔隐约觉得苏菲控制住了钙化。索菲震惊地发现，那个臭名昭著的巫师嚎叫比她大不了多少。哈尔似乎相信他们是第一次见面。

但这两种情况下的观众都更清楚。

在这本书和电影中，哈尔和苏菲都曾有过相遇，当时她长途跋涉穿过城市去看望姐姐。他们在书中的相遇是低调的:哈尔要求给她买一杯酒，然后在她拒绝他时后退。他们在电影中相遇是电影中最具标志性的场景之一:苏菲在街上遇到麻烦后，哈尔将她举起，两人在空中漫步。

这两个场景都在各自的媒体背景下定义了嚎叫。《哈尔》更像是一个明显的花花公子，小说的大部分篇幅都在讲述他各种各样的爱情故事带来的后果。电影《哈尔的浮夸》在他的浪漫追求中很少出现，更多的是在他用来隐藏自己懦弱本性的浮夸外表中出现。

这两个介绍的场景——一个是在电影中精心重现的，另一个是明显不同的——是宫崎骏如何保持书中的弧线，但改变它们来讲述自己的故事的最好的例子。毕竟，每种媒介的力量各不相同，而且作为自己的艺术大师，宫崎骏显然知道如何最好地讲述他想要的故事。

在《哈尔的移动城堡》和《哈尔的移动城堡》的两个版本中，苏菲都知道哈尔给了钙化的心脏，让钙化活了下来，而《哈尔》则获得了钙化的魔法。在这两个版本中，《哈尔》都受到了影响，苏菲必须想办法打破它。

在书中，哈尔的诅咒以诗歌的形式出现——特别是约翰·多恩的歌:去抓住一颗陨落的星星。部分乐趣在于语言的游戏，以及角色们如何逐字逐句地解读诗歌，试图找到曼德拉草的根，逐字逐句地捕捉坠落的星星。琼斯还玩弄了这首诗的意思。最初的背景是找到一个诚实的女人，然后证明她是不忠的。在小说中，我们可以清楚地看到，这个不诚实的人物其实是奸诈的嚎叫，他为了逃避责任而撒谎并编造了一些人物。他的人生轨迹集中于摆脱享乐主义的追求，成为一个诚实的人。

《哈尔的诅咒》并不是故事中唯一从错综复杂的散文中汲取灵感的方面。通过这本小说，苏菲意识到她也有神奇的力量:她可以对物体说出特征，通常是通过和它们说话，就像它们是有知觉的一样。当她在作坊里独自修理帽子的时候，她为他们编造了各种各样的命运，告诉一顶宽大的奶油色的帽子它将“嫁给钱”，还有一顶普通的蘑菇色的帽子，它有一颗“金子般的心”，有人会爱上它。购买这些帽子的女人最终得到了命运的安排，尽管苏菲自己直到书的后面才明白并控制了自己的力量。她对自己的魔力和自信充满信心，成为一股不可小觑的力量。

这本书的魅力在于它的双关语和诗歌。琼斯喜欢讲紧凑的故事，创造自己的奇幻亚流派。《哈尔的移动城堡》是一个童话故事，但它以一种可爱的方式运用了比喻，而不是像《怪物史莱克》那样愤世嫉俗的现代化故事。苏菲是三姐妹中最大的一个，她知道自己注定不会有一个幸福的结局，因为老大从来不会。她的继母年轻，善良，亲切，而不是一个老巫婆。哈尔，英俊而神秘的巫师，来自威尔士的一个郊区。而诅咒来自豪尔侄子的英语课作业。故事的叙述者有时会插话说，苏菲的父亲再婚时，她和她的妹妹可能被他们同父异母的妹妹视为“丑陋的继姐妹”，但“三个女孩都长得非常漂亮。”

这部电影用一种更柔和的方式来处理它的比喻。它颠覆了另一套童话般的期待，更符合宫崎骏电影的精神。荒野的恶女巫变成了柔软的祖母的形象。《真爱之吻》打破了稻草人的诅咒，但是王子一点也不介意苏菲爱上了别人。在书面形式中，童话元素从一开始就是显而易见的，琼斯对它们进行了适当的解构和处理。在电影中，华丽的视觉效果让他们退居二线，这让它有了自己的世界。如果你知道要寻找什么，这些熟悉的元素会给故事增加额外的深度，但它们不是故事的幽默中心。

在一部动画电影中，剖析和颠覆16世纪诗歌的既定主题并不会特别奏效。对《苏菲》和《哈尔的呼唤》的复杂诅咒在电影中是不同的，与文本或语言无关，而是通过视觉表现出来。对于一个追求纯粹主义的人来说，偏离原著的想法似乎有些怪异，但宫崎骏将诅咒转化为视觉元素，与原著平行，而没有试图迫使其特定的文学元素在新的媒介中发挥作用。

相反，宫崎骏展示了诅咒对巫师造成的伤害。嚎叫使用钙化石的魔法变成了一个巨大的鸟的生物，但是每次他这么做的时候，他就失去了一点人性，变回人形变得更加困难。当哈尔带索菲到他的秘密藏身地时，他发现了一艘战舰，他使用魔法来干扰齿轮——但他的手臂颤抖，并长出了一根根羽毛，他的指甲变得像鹰爪一样锋利。影片中的哈尔并不是一个好色之徒，而是一个懦夫。尽管他与敌舰作战，他还是隐藏在自己浮夸的魔法后面，最终迷失在其中。虽然他找到了面对敌人和保护索菲的勇气，但只有当他鼓起勇气回到她身边时，索菲才得以拯救他。

宫崎骏的电影并没有像琼斯的书那样深入探讨苏菲的魔法，尽管它保留了暗示其存在的故事元素。她的诅咒被巧妙地修改了。当荒野女巫一开始诅咒她的时候，索菲变成了一个90岁的蹒跚而行的女人，她几乎不能站直。但是随着电影的进展，苏菲对自己越来越有信心，她开始显得更年轻了。一开始很微妙:她站得更直了，脸上的皱纹也少了。只有当她站起来对抗苏莱曼夫人，这位渴望战争的国王的首席女巫时，她才完全恢复了年轻时的自我。

但是当苏利曼因为她爱上了哈尔而叫她出来的时候，索菲羞愧难当，又变回了老太婆的样子。到那时，很明显，随着索菲变得越来越自信，她的视觉年龄也在变化，她的外貌在18岁到90岁之间变化，这取决于她的情绪状态。这和书中的弧线很相似，她的神奇能力随着她的自信而增长，书中给出了清晰的视觉线索。

抛开其他一切，《哈尔的移动城堡》讲述了一个女孩找回自信的故事，以及一个巫师找到勇气不逃跑的故事。再加上一个聪明的火魔，一个复仇的女巫，一块神奇的土地和一座移动的城堡，你就得到了故事的基本轮廓。宫崎骏明白，如果不能结合琼斯精湛的散文或文学游戏，试图重现这部小说的逐拍情节将会失败。取而代之的是，他将小说删减到基本的弧线，然后用自己的专业知识重新构建起来。结果是一部稀世珍宝，一本书和一部电影在很多方面都有分歧，但仍然相辅相成。